用颜料雕刻时间与情感的纹路

说李军政是国内最具辨识度的青年画家，绝不为过。这位90后，从写实风景走向材料抽象，把绘画变成一场堆叠、覆盖、刻划的物质行动。

画家生于四川达州，硕士毕业于四川美术学院油画系。

早年的实地写生，就不追求复刻眼前风景，而是擅于抓取山川草木给予内心的感动与震撼。

《皮层2021-10》30x30x6cm 木板丙烯

《皮层2021-11》30x30x6cm 木板丙烯

《皮层2021-12》30x30cm 木板丙烯

《皮层2021-24》40x40x6cm 木板丙烯

《皮层2021-6》30x30cm 木板丙烯

《皮层2021-8》40x40cm 木板丙烯

《皮层2021-26》60X60x6cm 木板丙烯

《皮层2021-32》木板、丙烯、美工刀 121x121x7cm

《皮层2021-14》180x200x6cm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2021-30》木板、丙烯、美工刀 42x42cm

《皮层2021-33》综合材料 108x108cm

后来他的创作演变为层层起伏的画面质感，几乎完全跳出写实叙事，走向色域绘画和抽象表现。彻底从“描绘什么”转向“绘画本身”。

木板取代画布，丙烯、超轻黏土成为主要媒介，美工刀、硬质刻刀是除画笔之外最重要的创作工具。大量颜料反复涂刷堆叠，堆积出厚薄不一的色层，形成凹凸起伏的实体肌理。

画面不再只是供眼睛观看的图像，而变成可以感知触摸的物质实体。

如果做一个通俗的比喻，他的作品如同大地的剖面，岁月的土层，刻刀的痕迹留存着手工劳作的真实印记。

《皮层2022-2》122cm 122cm 木板、丙烯

《皮层2022-3》81x81x6cm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2022-4》121x21x6cm 木板、丙烯

《皮层2022-5》81x86x10nm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2022-8》82x85x20cm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2022-11》200x180cm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2022-12》70x66x15cm 木板、粘土、丙烯、美工刀

《皮层2022-13》121x121cm 木板、丙烯、美工刀

他善用高饱和度却不张扬的复合色相，玫红、钴蓝、金橙相互交织，不同色域并置碰撞，如同交响乐里多重声部，彼此独立又彼此共振。

构图也放弃了传统绘画的焦点，采用满铺式的结构，让线条与色块铺满整个板面。

色彩不再服务于描摹物象，其本身就是一种表达，依靠色相、厚薄、纹路，直接传递情绪与观念。

李军政把绘画的重心转移到创作行为本身。《皮层》《关于线的记忆性的悖论》两大代表系列，内核都是关于时间。一遍一遍堆叠颜料，耗费漫长工时，覆盖、叠加、再破坏，整个创作过程就是时间物化的过程。

《关于线的记忆性的悖论1》58×68cm 综合材料 2014

《关于线的记忆性的悖论2》210×220cm 综合材料 2015

《关于线的记忆性的悖论3》220×210cm 综合材料 2016

《关于线的记忆性的悖论4》180×180cm 综合材料 2018

李军政的画记录着人的劳作、消耗、沉淀，人与自然、物质与记忆的关系。

观者不需要看懂画的是什么，只需要感受肌理、色彩、纹路带来的心理冲击，他的认知和理念里，这是当代抽象绘画最重要的特质。

他说，绘画不是复制自然，而是萃取人面对世界的内心回响，是一个人内心风景的外化。

李军政拒绝把抽象当成一种时髦外壳，每一道刻线、每一层颜料，都来自真实的行动、内心的感受以及材料的力量。

生命的记忆、流逝的光阴，让画家变成看得见并充满情感与情绪的造物。

《皮层2023-3》72x73x15cm 木板、粘土、丙烯

《皮层2023-6》30cx30cm 亚克力板、丙烯、美工刀

《皮层2023-7》121x121cm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2023-24》40x40x7cm 木板、丙烯、美工刀

《皮层2023-2》29x44x5cm 毛皮、丙烯

《皮层2023-16》30x30cm 亚克力板、丙烯

《皮层2023-1》木板、丙烯 120x120x7cm