字画鉴定，不是一概而论的。古代字画、近现代字画、当代字画，因为年代不同、材料不同、造假手法不同，鉴定的重点和方法也不一样。用同一套方法去鉴定所有字画，往往会看走眼。

京城信德斋作为中小头条（北京）文化传媒有限公司旗下品牌、北京地区头部的回收机构，鉴定师对不同年代的字画，都有深入的研究，仅凭目测，就能根据不同年代的特点，准确判断真假和价值。

今天这篇文章，就跟大家聊聊，古代、近现代、当代字画，目测鉴定分别看什么？有什么不同的要点和方法？学会了，你自己看字画的时候，也能有个大概方向。

一、古代字画鉴定：重点看纸绢、墨色、装裱、流传

古代字画，一般指清代及以前的字画，距今至少一百多年，有的甚至几百年、上千年。古代字画因为年代久远，存世量少，价值高，但鉴定难度也最大 —— 年代远，很多画家的真迹存世少，没有足够的 "标准器" 对比；材料老化严重，很多特征不明显；造假历史长，从古代就有人仿，有的古代仿品到现在也成了 "老假"，更难分辨。

古代字画目测鉴定，重点看这几个方面：

第一，看纸绢的年代和材质。 这是古代字画鉴定的第一道关。不同朝代、不同时期的纸绢，材质、工艺、尺寸、纹理都不一样，有明显的时代特征。

比如，唐代的纸，多为麻纸，质地较粗；宋代的纸，开始大量使用皮纸，质地细腻；元代的纸，继承宋代，但有自己的特点；明代的纸，品种丰富，有宣纸、皮纸、麻纸等，宣德年间的 "宣德纸" 非常有名；清代的纸，工艺更成熟，宫廷用纸和民间用纸差异大。

绢也一样，不同时期的绢，密度、纹理、颜色都有差异。宋代的绢，质地细密，有 "宋绢如银" 的说法；元代的绢，较粗；明清的绢，各有特点。

鉴定师看古代字画，首先看纸绢的年代，跟号称的创作年代是否匹配。如果一幅号称是宋代的画，用的却是明代以后才出现的纸，那不用看了，肯定是假的。

还要看纸绢的自然老化痕迹 —— 老纸老绢，经过几百上千年，会有自然的包浆、老化、磨损，颜色均匀，有层次；做旧的纸绢，老化痕迹不自然，不均匀，有染痕、烟熏痕。

第二，看墨色和颜料的老化。 古代字画的墨色和颜料，经过几百上千年，会有自然的老化和渗透。老墨的颜色，是沉稳的、有层次的，墨色深入纸绢纤维，有 "入木三分" 的感觉；新墨的颜色，是浮躁的、浮在表面的，没有渗透感。

颜料也一样，古代的矿物颜料（比如石青、石绿、朱砂），经过长时间老化，颜色会变得沉稳、厚重，有包浆；新仿的颜料，颜色鲜艳、浮躁，没有老化感。

还要看墨色和颜料的自然脱落、磨损。老字画经过长时间流传，会有自然的磨损、脱落，这些痕迹是自然的、不均匀的；做旧的磨损，往往很刻意、很均匀，不自然。

第三，看装裱的时代特征。 古代字画的装裱，也有明显的时代特征。不同朝代的装裱，形式、材料、工艺、轴头、签条都不一样。

比如，宋代的装裱，讲究 "宣和装"，有特定的格式；元代的装裱，继承宋代但有变化；明代的装裱，形式多样，有 "宣和裱"" 镜片 ""手卷" 等；清代的装裱，工艺更成熟，宫廷装裱和民间装裱差异大。

鉴定师看古代字画的装裱，会看装裱的形式、材料、工艺、轴头、签条，判断装裱的年代，跟画的创作年代是否匹配。如果一幅号称是宋代的画，装裱却是清代以后的形式，那就要警惕 —— 可能是老画新裱，也可能是新画做旧。

当然，古代字画重新装裱的情况很常见，不能因为装裱新就断定是假的，但要问清楚重新装裱的原因和时间，装裱过程中有没有破坏画心。

第四，看流传经历和收藏印记。 古代字画，流传有序的，价值更高，也更容易鉴定。如果一幅画有明确的收藏经历 —— 比如曾经被某个大收藏家收藏，盖有收藏章，有著录记录，有名人题跋，那可信度就大大提高。

鉴定师会看画上的收藏章、题跋、签条，判断流传经历。比如，一幅画上盖有 "项元汴印"" 天籁阁 " 等明代大收藏家项元汴的收藏章，那就要看这些章是不是真的，如果是真的，那这幅画的流传经历就可以追溯到明代，可信度高。

还要看著录 —— 这幅画有没有在权威的书画著录书（比如《石渠宝笈》《历代名画记》《宣和画谱》等）里记载过，如果有著录，而且著录的内容跟画匹配，那可信度更高。

当然，收藏章、题跋、著录也都可以造假，鉴定师要综合判断，看这些流传痕迹是不是自然、是不是跟画匹配、是不是后加的。

第五，看笔墨和风格，但不能只看风格。 古代字画，笔墨和风格当然也要看，但因为年代远，很多画家的风格我们不够熟悉，而且后代仿前代的情况很多，所以不能只看风格，要结合纸绢、墨色、装裱、流传等多方面综合判断。

比如，一幅号称是唐代吴道子的画，就算笔墨风格看着像，但如果用的是宋代以后的纸，那肯定是假的 —— 吴道子不可能用宋代的纸。所以，古代字画鉴定，材料和年代的判断，往往比风格判断更基础、更重要。

二、近现代字画鉴定：重点看笔墨、落款、印章、个人风格

近现代字画，一般指民国到建国后一段时间（大致 1910 年代到 1990 年代）的字画，代表画家有齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染、潘天寿、黄宾虹、吴昌硕、林风眠等。近现代字画是目前字画回收市场的主流，存世量较大，市场成熟，价格透明，但造假也最严重，高仿画很多。

近现代字画目测鉴定，重点看这几个方面：

第一，看笔墨和个人风格，这是核心。 近现代字画，因为年代近，每个画家的作品存世量较大，"标准器" 多，我们对他们的风格也比较熟悉，所以笔墨和个人风格的判断，是最核心的。

每个近现代画家，都有非常鲜明的个人风格 —— 齐白石的虾、张大千的泼墨泼彩、徐悲鸿的马、傅抱石的抱石皴、李可染的积墨山水、潘天寿的指墨、黄宾虹的黑密厚重、吴昌硕的石鼓文入画，这些个人风格，都是长期形成的，模仿者很难完全到位。

鉴定师看近现代字画，首先看笔墨和风格，跟画家的典型风格比对，看像不像、对不对。真迹的笔墨，是自然的、有力度的、有个人特点的；假画的笔墨，往往是模仿的、僵硬的、不到位的，"像而不是"。

比如，看齐白石的虾，真迹的虾身有透明感，虾须飘逸有力，虾钳有力度，整体生动；假的虾，虾身没有透明感，虾须像铁丝，虾钳无力，整体僵硬，一眼就能看出来。

第二，看落款书法，这是关键。 近现代画家的落款书法，往往有非常鲜明的个人特点，比画更难仿，是鉴定的关键。

比如，齐白石的落款，是独特的 "齐体" 行书，篆书功底深厚，用笔老辣，结体奇特；张大千的落款，是潇洒的行书，有魏晋风度，流畅飘逸；徐悲鸿的落款，是工整的楷书或行书，有学者气；傅抱石的落款，是奔放的行书，有气势；李可染的落款，是厚重的隶书风格，沉稳有力。

这些落款书法，都是画家多年形成的，模仿者很难完全到位。鉴定师看落款，会仔细比对书法风格、用笔习惯、结体特点、落款位置、纪年方式，看是不是这个画家的风格。

很多假画，画可能仿得还可以，但落款书法一塌糊涂，一眼就能看出来。所以，看落款，是近现代字画鉴定的关键突破口。

第三，看印章，这是重要依据。 近现代画家的印章，也有特点，是鉴定的重要依据。每个画家，一生用过多方印章，不同时期用不同的印，印章的材质、刀法、篆法、印泥颜色、盖印习惯，都有个人特点。

鉴定师看印章，不仅看印文对不对，还要看：

印章的材质和刀法：是石章还是木章？刀法是冲刀还是切刀？篆法是小篆还是大篆？

印泥颜色：是朱膘还是朱砂？颜色是沉稳还是浮躁？老印泥和新印泥颜色不同。

盖印的力度和位置：盖印是轻是重？位置是固定的还是随意的？

印章跟创作时间的匹配：这个时期的画，用的是不是这个时期的印章？

很多假画，印章是电脑刻的，或者照着真印仿刻，刀法生硬，篆法不对，印泥颜色不正，仔细看就能看出来。

第四，看纸绢和材料，辅助判断。 近现代字画的纸绢，也有时代特征。民国时期的纸，跟建国后的纸不一样；文革时期的纸，跟改革开放后的纸不一样。鉴定师会看纸绢的材质、工艺、老化程度，跟创作时间是否匹配。

比如，一幅号称是 1940 年代齐白石的画，用的却是 1980 年代才出现的宣纸，那肯定是假的。

还要看墨色和颜料的老化程度，跟创作时间是否匹配。1940 年代的墨色，跟 2000 年的墨色，老化程度不一样，有经验的鉴定师能看出来。

第五，看装裱和流传，辅助判断。 近现代字画的装裱，也有时代特征。民国的装裱、建国初期的装裱、文革时期的装裱、改革开放后的装裱，都不一样。原装老裱能辅助判断年代，但重新装裱的情况也很多，要综合判断。

流传经历也一样，如果一幅近现代字画有明确的收藏经历、著录、展览记录，可信度更高。但这些也可以造假，要综合判断。

三、当代字画鉴定：重点看作者真实性、精品程度、市场认可度

当代字画，一般指在世画家或刚去世不久的画家的作品，时间大致从 1990 年代到现在。当代字画存世量大，作者还在世（或刚去世），鉴定相对容易，但市场鱼龙混杂，价格波动大，很多作品没有长期收藏价值。

当代字画目测鉴定，重点看这几个方面：

第一，看作者真实性，这是基础。 当代字画，因为作者还在世（或刚去世），鉴定真假相对容易 —— 可以找作者本人或其工作室、家属鉴定。但在回收的时候，鉴定师还是要靠目测先判断。

目测判断当代字画的真假，主要看：

笔墨风格：是不是这个作者的典型风格，有没有个人特点。

落款签名：是不是作者的真实签名，书法风格对不对。

印章：是不是作者常用的印章，印文、印泥对不对。

创作时间：跟作者的创作时期是否匹配，这个时期的风格是不是这样。

有没有作者的合影、证书、来源证明：如果有，可信度更高。

当代字画造假，主要是临摹、代笔、印刷后填色、改款（把普通作者的款改成名家的）。鉴定师要仔细分辨，尤其是印刷品，现在的高清印刷技术，印出来跟真迹很像，但仔细看笔墨，没有笔触感，是平的，就能分辨。

第二，看精品程度，这决定价值。 当代字画，同一个作者，精品和普通作品的价格差异很大，可能差几倍甚至几十倍。鉴定师目测，不仅要看真假，还要看是不是精品。

什么是精品？

构图完整、有创意，不是简单的重复。

笔墨精到、有力度，体现作者的最高水平。

有代表性，是作者典型风格的代表作。

尺寸合适，不是敷衍的小品。

创作时间是作者的盛年，艺术成熟期。

有特殊意义，比如获奖作品、展览作品、重要定制作品。

普通作品（也叫 "应酬画"" 行活 "），是作者随便画的、敷衍的、重复的，艺术价值低，价格也低。

鉴定师目测，会判断这幅画是精品还是普通作品，给出不同的价格。精品给高价，普通作品给低价，不会一概而论。

第三，看市场认可度和流通性，这决定回收意愿。 当代字画，不是所有作者的作品都有回收价值。回收机构收字画，是为了再卖出去，所以要看这个作者的市场认可度和流通性 —— 有没有人买、好不好卖、价格稳不稳定。

市场认可度高的当代画家，比如中国美协主席、副主席，全国知名的大家，作品有稳定的市场需求，流通性好，回收机构愿意收，价格也高。

市场认可度一般的，比如省级美协会员、地方名家，作品主要在本地流通，出了当地没人认，回收机构收的时候会谨慎，价格也压得低。

市场认可度低的，比如普通书画爱好者、没有名气的作者，作品没人认，没有流通性，回收机构基本不收，因为收了也卖不出去。

鉴定师目测，会判断这个作者的市场认可度和流通性，决定收不收、给什么价。市场认可度高的，积极收，价格合理；市场认可度低的，可能不收，或者价格很低。

第四，看品相和保存状态，影响价格。 当代字画因为年代近，品相一般都比较好，但也有保存不当的 —— 受潮、发霉、破损、折痕、褪色，这些都会影响价格。鉴定师目测，会看品相，品相好的给高价，品相差的给低价，严重破损的可能不收。

第五，看有没有炒作和泡沫，理性估价。 当代字画市场，炒作现象比较多，有的作者价格被炒得很高，但实际流通性差，热度退了价格大跌。鉴定师目测估价的时候，会理性判断，不被炒作价格迷惑，看真实的市场成交价和流通性，给出合理的回收价格。

比如，有的作者被市场炒到几十万一平尺，但实际拍卖成交率很低，二手市场没人接，那回收的时候就不会按炒作价收，会按真实的流通价收，甚至不收，因为收了卖不出去。

四、三个年代的鉴定，有什么共同点和不同点？

最后总结一下，古代、近现代、当代字画的目测鉴定，有什么共同点和不同点：

共同点：

都要看笔墨风格、落款、印章、纸绢材料、品相、装裱、流传经历。

都要综合判断，不能只看某一个方面。

都需要鉴定师有丰富的经验和大量的实物观察积累。

不同点：

古代字画，重点看材料年代（纸绢、墨色、装裱）和流传经历，因为年代远，风格判断难度大，材料判断更基础。

近现代字画，重点看笔墨个人风格、落款书法、印章，因为年代近，"标准器" 多，风格判断更核心，造假也主要在风格模仿上。

当代字画，重点看作者真实性、精品程度、市场认可度，因为作者还在，真假相对好判断，价值更多取决于精品程度和市场流通性。

了解了这些不同点，你再看字画的时候，就知道该重点看什么了 —— 古代的多看材料和流传，近现代的多看笔墨和落款，当代的多看作者和精品程度。

当然，这只是入门级的知识，准确的鉴定，还是要找专业的鉴定师。

五、拿不准的，找京城信德斋鉴定师看看

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不管你手里是什么年代、什么作者、什么题材的字画，拿到这里，鉴定师都能给你一个准确的判断和合理的报价，合适就卖，不合适也没关系，至少能知道真相，不吃亏。

六、写在最后

字画鉴定，不是一概而论的，不同年代有不同的重点和方法。古代看材料和流传，近现代看笔墨和落款，当代看作者和精品程度，各有侧重。

了解了这些，你再看字画的时候，就有了方向，不会盲目。但准确的鉴定，还是要靠专业鉴定师的经验和眼力。

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