分为古代画论先贤、近现代理论实践大家、当代色彩学研究代表，兼顾画论著述、理论体系构建、教学教材、创作实践，无官方排名，不分先后。

一、古代画论色彩理论先贤（奠定传统色彩根基）

1. 谢赫（南朝）：《古画品录》提出随类赋彩，确立中国画色彩总纲，影响千百年设色观念。
2. 张彦远（唐）：《历代名画记》辨析丹青重彩向水墨转型，梳理唐以前色彩绘画源流，论述色彩与笔墨关系。
3. 王原祁（清）：提出借色显真，浅绛山水理论，主张设色即是笔墨，色不碍墨、墨不碍色。
4. 恽寿平（清）：《瓯香馆集》，没骨花卉色彩理论，主张用色沉厚淡逸，不执定法，活用赋色。
5. 方薰（清）：《山静居画论》，提出设色须悟得活用，系统总结青绿、浅绛、重彩实操理论。

二、近现代色彩理论与实践宗师（打通中西色彩）

1. 林风眠：中西色彩融合奠基人，引入西方现代色彩逻辑，重构国画主观色彩审美，影响现代彩墨发展。
2. 张大千：泼墨泼彩理论实践，融合敦煌矿物重彩，拓展山水色彩边界，建立泼彩完整技法范式。
3. 邓以蛰：现代美术美学家，系统开展中西绘画色彩之辩，辨析水墨传统与西方写实色彩差异，画学理论重要奠基人。
4. 吴冠中：形式美理论，把冷暖对比、色块构成植入国画，建立现代视觉色彩理论。
5. 蒋采苹：重彩色彩学科泰斗，提出中国画“新三学”（构图学、色彩学、材料学），建立岩彩重彩教学体系，编写重彩色彩教材。
6. 周昌谷：写意人物色彩理论，研究高饱和度写意用色，强调色彩独立审美价值，突破传统写意淡色局限。

三、当代中国画色彩学研究代表（理论、教材、学科建设）

1. 彭水影：山水色彩理论研究者，提出色藏于墨，墨藏于色，色墨互融学说，构建现代山水色彩学体系，侧重色墨交融教学研究。
2. 许俊：新青绿山水理论，梳理青绿山水古法，建立当代青绿设色教学范式。
3. 牛克诚：传统色彩学术研究，深耕古代绘画色彩、矿物颜料、色彩文化，大量理论论文与著作。
4. 王定理：中央美院，传统矿物颜料、壁画色彩复原研究，重彩画材料‑色彩教学先驱。
5. 何家英：工笔人物色彩体系，多层罩染、肤色设色理论，当代工笔色彩教学标杆。
6. 南海岩：生宣外光色彩理论，探索强光环境下国画色彩表现，拓展人物画色彩边界。
7. 薛宣林：相对画派，著《中国画观念更新与技法新探》，探讨中国画色彩观念革新。
8. 李夜冰：提出中国画新六法，研究中西融合彩墨色彩理论，著述总结彩墨实践经验。
9. 卢禹舜：大意境彩墨山水，意象色彩理论，以主观色彩营造精神山水。
10. 薛亮：精工幻境重彩山水，细密设色，对当代青绿色彩创作与实践有广泛示范。

补充：以上包含两类人才，一类是画论学者，侧重文献、颜料、美学研究；一类是画家兼理论家，一边创作一边产出完整可教学的色彩学说。