🎨 艺术资讯周报

❶ 佳士得香港重聚1935年伦敦中国艺展旧藏，15件杰作九十年后合体

佳士得香港将举办“英国皇家艺术学院‘1935-36中国艺术国际展览会’：纪念献礼”特展，呈献约15件当年曾亮相伦敦的稀世杰作，包括明永乐剔红盏托与清乾隆御制玉器，同期推出六卷学术专著。

1935年11月至1936年3月，伦敦伯灵顿宫的这场展览，是中国文物首次以官方名义大规模成体系赴西方展出，展品自故宫等处遴选、由英国军舰运抵。此前欧洲对中国艺术的认知主要来自私人收藏与流散文物，这次是第一次看到由中国自己编排的艺术史序列。

展览当时就有争议：文物出海的安全、选件是否迎合西方趣味，都被反复讨论。展品回国后不久遇上战事，随故宫文物南迁辗转。九十年后旧藏重聚，同步推出的六卷专著指向的正是这段展览史的整理。

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❷ 两亿元起步：贾科梅蒂如何垄断雕塑拍卖榜

贾科梅蒂的拍卖前十，门槛在两亿元人民币以上。最高纪录由《指示者》保持——2015年在纽约以1.41亿美元成交，至今仍是雕塑拍卖的世界纪录。

垄断来自两处。一是稀缺：他的青铜雕塑按限定版数铸造，可流通的顶级版本极少，重要作品多已进入美术馆，一旦释出即是稀缺事件。二是学术地位：那些细长人形被视为战后欧洲存在主义处境的视觉对应物，艺术史评价长期稳定，成了高价段的硬通货。

市场与展览在互相背书。民生现代美术馆正在展出212件原作，是他在中国规模最大的一次回顾。对拍卖行来说，大型美术馆回顾展是最有效的价格支撑——它把作品从“贵”变成“应该贵”。

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❸ 五分钟盗走四幅文艺复兴名画，西西里博物馆遭节假日精准打击

安托内洛《圣格列高利多联画》现存的五块画板，其中三块在这次失窃中被取走。

Museo Regionale Accascina Messina / 路透社

8月中旬，窃贼在五分钟内从西西里墨西拿地区博物馆盗走四幅15世纪画作，其中包括安东内罗·达·梅西纳的重要作品。作案时间选在全国假期，馆内人手最少的时段。

安东内罗·达·梅西纳生于墨西拿，是15世纪把尼德兰油画技法系统引入意大利的关键人物——没有他，威尼斯画派的用色路径会是另一副样子。对这座城市来说，这批画不只是馆藏，而是本地美术史起点的物证。

这是近期欧洲博物馆连续失窃中的一起。此前法国一家博物馆的2500年凯尔特金环在开馆时间被盗，古根海姆则在起诉私人藏家、追索1961年失踪的毕加索。共同点是：被盯上的不再只是重器，地方中小馆的安保短板正在被系统性利用。

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❹ 英国为什么还不了加纳的黄金：卡住归还的是法律，不是意愿

2024年5月，以“借展”名义回到加纳库马西曼希亚宫博物馆的阿散蒂王室金器——注意“借展”二字，这正是争议所在。

摄影 Ernest Ankomah / Getty Images

新书《非洲黄金王国》重新梳理了英国从阿散蒂王国掠夺黄金器物的过程，也把一个老问题推回台前：这些东西为什么至今没有归还。

阿散蒂王室的黄金礼器在19世纪两次英军入侵中被成批掠走，最终散入大英博物馆、V&A等机构。真正卡住归还的不是意愿，而是法律——英国现行法规禁止国立博物馆永久处置藏品，馆方即使想还也没有法律通道。近年的变通办法是“长期借展”：把器物以可续期的借出形式送回加纳，所有权仍留在伦敦。

这个方案在加纳内部争议不小。借展意味着原主需要向掠夺者申请借回自己的祖产，且随时可能被收回。新书要处理的正是这一层：掠夺不只发生在19世纪，它以藏品目录、法律条文和借展合同的形式一直延续到现在。

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❺ 纽约视觉艺术学院2200万美元赤字砍课，教师在通知下达时才知情

纽约视觉艺术学院东23街主楼。2200万美元赤字当前，学校先动的是课程，而教师说自己是在通知下达时才知道的。

照片来自 Wikimedia Commons

纽约视觉艺术学院（SVA）因2200万美元赤字大规模削减课程，多名教师表示事先毫无沟通，是在通知下达时才得知自己的课被砍。学院入学人数已下降约四成，国际学生减少尤其明显。

这是美国私立艺术院校财务模型的一次集中暴露。这类学校学费高、奖助少，长期依赖国际生支付全额学费补贴运营；签证政策收紧与留学成本上升同时发生时，收入端塌得很快，而教职、场地、工坊设备都是刚性成本，压缩空间只能落在课程上。

SVA是纽约插画、动画、平面设计领域最主要的院校之一，中国学生是它的主要国际生源之一。课程削减一旦落到具体专业，受影响的是在读学生的培养计划，也是下一批申请者的选校判断。

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❻ 破纪录高温烤枯了莫奈花园的旱金莲

莫奈亲手规划的吉维尼花园，主道两侧原本铺满旱金莲。园丁说今年这批要重种，明年才能再开。

图片由 Claude Monet House and Gardens 提供

法国吉维尼的莫奈故居花园遭遇破纪录高温，中央小径两侧的旱金莲大面积枯萎。园方称将重新种植，并启用夜间灌溉系统，预计明年恢复盛开。

旱金莲是莫奈本人为这条主路挑的植物，花期时从两侧蔓生、把石径盖住，形成他画中反复出现的那种被花淹没的通道。花园不是画的附属品，它本身就是作品——莫奈晚年的《睡莲》系列，画的正是这座花园里的水池。

气候对文化遗产的破坏，通常被理解为石材风化、壁画褪色这类可以修复的损伤。活体遗产不同：一座依赖特定物种与花期的花园，一旦气候带偏移，要重建的就不只是植株，而是当年那个视觉方案能否继续成立。

资讯整理自 Artnet News、Hyperallergic 等国际艺术媒体

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