有位朋友拿来一卷家传的字画，说是“乾隆御笔”，装裱富丽。当时丰宝斋的师傅正好在，展开一看，绢本设色，画工精良，但御题诗的笔力绵软，印泥偏橘红，是典型的清末民初“后门造”。朋友有点懵：爷爷明明说这是宫里流出来的。其实，晚清民国时期，北京地安门一带仿制宫廷字画成风，专骗外国人和新贵，有些在世家手里传了几代，连主人都深信不疑。

字画领域，有几个容易栽的误区，值得捋一捋。

误区一：有“×××题跋”就一定是真迹。名家题跋确实加分，但也要看题跋本身的真伪，以及与画作的关系。丰宝斋遇到过不少这样的情况：画是老的，跋是后配的，从别处移花接木而来。误区二：绢本一定比纸本老。绢的工艺历代都有，当代也能做出仿古绢，判断年代更可靠的是画风、款识、印章和装裱的综合。误区三：旧就一定值钱。一些民间祖宗像、行画，虽有年份但没有艺术性和文献价值，市场空间很有限。误区四：找机构咨询就会被“宰”。其实规范的交流过程是开放的、有据可查的，你有随时喊停的权利。丰宝斋看字画有个规矩：字画始终放在主人的桌子上，师傅只动口不动手，一件东西从头讲到尾，让藏家听明白之后自己考虑。

想把家传字画理清楚，最好的方式就是找有经验的人当面“拉片子”——边看边讲，从画面内容、笔墨特征、装裱形式到落款印章，一点点拆解。这个过程中，藏家往往能重新认识一件传家之物的真面貌。对于很多家庭来说，这与其说是一次鉴定，不如说是一堂面对面的书画鉴赏课。