陈汝言（1331-1371），字惟允，号秋水，元末明初著名画家、诗人。祖籍四川阆中，后迁居江西南康，其父陈征定居吴县，遂为吴人。与兄陈惟寅并称"大髯小髯"，同以诗画名世。其人生经历颇具传奇色彩，曾为张士诚幕僚参谋军事，明初官至济南经历，终因胡惟庸案牵连被诛，临刑犹从容作画，世称"画解"。

陈汝言山水画取法多元，远溯五代董源、巨然，近承赵孟頫、王蒙。其用笔清润秀逸，构图严谨缜密，尤擅营造幽深意境。与王蒙交谊深厚，传世佳话颇多。据载王蒙在泰安作画三年未竟，陈氏造访时恰逢大雪，遂以粉笔弹弓改绘雪景，成就《岱宗密雪图》之奇观，足见其才思敏捷。其作品既保持元代文人画的笔墨意趣，又融入个人独特理解，形成兼具古意与新意的艺术风格。

《仙山图》此作右上角存倪瓒题跋，印证其创作于洪武四年。画面以淡绿为主调，群山造型突破传统皴法，纯以流畅线条勾勒后施彩，赋予山体空灵仙气。古松造型古拙夸张，松枝如伞状展开，与赵孟頫《幼舆丘壑图》一脉相承。画中人物与仙鹤共舞的场景，暗含对隐逸生活的向往，完美诠释赵孟頫"作画贵有古意"的艺术主张。

《百丈泉图》题款显示作于至正二十年，融合董源披麻皴与王蒙解索皴技法。画面层峦叠嶂间飞瀑直泻，近景粗笔点叶树木与巨然笔意相通，中景茅屋错落隐现人间烟火。虽处元末山水简率之风盛行时期，陈氏仍保持缜密勾皴，可见其对传统技法的坚守与创新。

《寒林归帆图》此作突破宋代重墨传统，取法倪瓒三段式构图。通过大量留白营造烟波浩渺之境，将平远、高远、深远之法融会贯通。寒林萧疏与孤帆远影形成诗意对照，凸显元代文人画"以景写心"的美学追求，展现画家对精神世界的深刻探索。

陈汝言身处元明易代之际，其艺术生涯与动荡时局紧密交织。杨荣《陈继墓志铭》与钱谦益《列朝诗集》均载其卒于洪武四年（1371），正值艺术盛年遭逢政治厄运。存世作品虽稀，却清晰呈现元代山水画由繁入简的转型轨迹。其创作既延续赵孟頫复古主张，又为明初吴门画派埋下伏笔，在中国绘画史上具有承前启后的特殊意义。