二, 其他艺术材质中的蹴鞠身姿

宋代陶模上的蹴鞠拽扎 网络资料

深圳博物馆藏品

湖南省博物馆藏品

高浮雕蹴鞠钱 刘春声藏品

三, 辽代铜人造型中的蹴鞠身姿

在辽代铜人造型中,蹴鞠是其中特别有意思的一个门类,在这些造型中,大家可以显然看到,蹴鞠铜人,在有球状态,大多秉持直身微前倾,双袖下垂而微软曲的行业标准.由此反过来证明了"蹴鞠谱"记载的行业规范技术要求哪怕在辽代的蹴鞠行业中也被奉如圭臬.

1 , 持球蹴鞠铜人身姿举凡

其一 :

其二 :

其三 :

其四 :

其五:

蹴鞠铜人 私人藏品

其六 :

其七 :

其八:

通过大量的文本梳理,艺术图像的提炼,以及对辽代蹴鞠铜人中的身姿的整理,我们大致可以明白,宋辽时期,蹴鞠作为一项运动,是有严格的技术要求的,其中最基本的技术要求就是身子直而双手垂,而一旦处于运动中,则直的身子显示微倾,垂的双手显示软曲.

既然直身垂手是蹴鞠界标准的身姿,那么,一旦有艺术图像中的人物,身边没有球,而持同样身姿,则理应也是蹴鞠状态,为什么呢?

第一,因为如此特殊的严格的身姿要求,已经成为蹴鞠界的第一技术铁律,在蹴鞠影响力覆盖全社会的情形下,此种造型已然完全成为了全社会用以辨别,区别,甄别蹴鞠行为,蹴鞠造型的最重要依据.也就是说,假设不是蹴鞠这种运动的特殊要求所致,造型中去塑造此类特殊呈现没有意义.所以,球固然是甄别蹴鞠的便捷法门,而蹴鞠身姿本身也已经成为蹴鞠图像的第一性征.

第二,在艺术图像中,由于有二人场,三人场的存在,所以无球队员的存在也是符合蹴鞠运动的规律而被社会所理解接纳的.

第三,在蹴鞠铜人中,出于铸造难点的考量,省去一个脚上的球形,于铸造技术则多省力许多,不少有球铜人的脚上的球,有时也小到不容易直接发现,就是这个道理.

2 , 无球蹴鞠铜人身姿举凡

其一 :

其二:

其三:

下面我们再举个例子,比如宋金时期的瓷人中,存在三山帽袍服青年的造型,这种造型既有双手下垂,身子挺直无球的造型,也有双手下垂,身子挺直有球的造型,这就是对辽代蹴鞠铜人无球类别的一种有益佐证.见下图所示：

也就是说，在造型塑造者眼中，有球无球并不影响对蹴鞠造型的判断，可见，蹴鞠的特殊身姿已经超过了球，而成为蹴鞠造型的第一视觉属性。

同款蹴鞠身姿无球造型

网络资料

同款蹴鞠身姿有球造型

网络资料

无独有偶，在辽代铜人造型中，也恰恰同样存在两种成组的造型，一种身姿符合蹴鞠运动要求，脚上有球，但是另一种，身姿同样符合蹴鞠运动要求，但是脚上无球，根据上述我们的推导可知，两者都应该是蹴鞠造型。见下图所示：

同款蹴鞠身姿无球造型

同款蹴鞠身姿有球造型

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