王羲之的书法地位极其崇高，具有“书圣”之称，千百年来，与之比肩，或者将其超越的书家，几乎不存在，但是明朝时期，有一位“叛徒”做到了，此人就是王铎，说到王铎，很多人想到他的“降清”之举，正是因此，不少人厌恶王铎，连带着他的书法也遭到谩骂。

当然网络的个别喷子，嘲讽其字丑陋，还因王铎一改常见的俊逸、温雅之风，擅写开张飞动、野逸激昂的狂草，而骂他是“野路子”，那么事实的却如此吗？今日我们好好了解一下王铎，看看他的书法为何能在“丑陋”之中超越王羲之。

王铎，字觉斯（之），河南省孟津县人，父亲王本仁，以农耕读书为业，教子甚严，他从13岁开始就临习王羲之《圣教序》，自称“临之三年，字字逼肖”，15岁又能钻精《兰亭》，由此可见，王铎没有背离传统，他一直钻研古法，而且40年间不断参悟，将王羲之的笔法，以及晋唐技艺、风貌尽数掌握。

至于为何他的风貌与晋唐不同，这主要因当时的社会环境影响，王铎出身明末清初，彼时朝野的局势动荡，环境压抑，文人墨客无法自由表达，只能借助书画创作，宣泄内心的情感，王铎亦是如此，他虽然学习古法，但是也在寻求自我表达，以及个人特点的展现。

他曾自述：“一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易”，这种学习方法，令王铎深谙古法的同时，也会摸索出自我风格，他的草书在前人基础之上，把艺术性和效果提升更高一个档次，首先王铎独创“涨魔法”，这种方法早在唐宋也出现过，但是当时的人们，认为这是写坏了，故而没太注意。

王铎将其改进，在运笔时，让墨色自然的滴落在纸面，墨色随着用笔的轻重缓急，产生或浓润，或清淡的变化，这种用笔方法不但让墨色和运笔结合，使得线条更加自然、灵动，同时鲜明的浓淡对比，也深化视觉效果，艺术性更高，除此之外，王铎还善用字组造势，令节奏韵律更加鲜明。

沙孟海评价王铎的书法：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的“中兴之主”，启功也认为王铎的水平之高，传世500年无人能敌，其字传入日本，被赞“后王胜先王”，还衍生出著名的“明清调”。

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