“书圣”王羲之一共有七个儿子，其中书名最盛、影响力最大的是王献之，他与父亲合称“二王”。另外几个儿子的光芒被羲献掩盖，以至于知道的人不多了。在唐代以前，人们普遍认为，王献之虽然得羲之笔法之源，但是在韵致上略逊一筹，所以后人评价：“较其父风，但恨乏天机者，献之也。”

与他相比，王徽之才是真正得到了父亲书法的神韵以及笔势，宋人黄伯思点评：“王氏凝、操、徽、涣之四子书，与子敬书俱传，皆得家范，而体各不同。凝之得其韵，操之得其体，徽之得其势，焕之得其貌，献之得其源。”

王徽之，字子猷，生于东晋咸康四年（338年），琅琊郡临沂县人，他是王羲之的第五个儿子，初以门荫入仕，历任徐州骑曹参军、黄门侍郎等。但他对官爵无甚兴趣，喜爱出游、释文、书法，后来索性辞官，隐居会稽山阴。

王徽之传世书法稀少，有《淳化阁帖》收录的《承嫂病不减帖》以及现藏辽宁省博物馆的《新月帖》，均以行书写就，典雅妍美、落落大方，较父亲之书多了几分遒劲，比献之字则更为内敛自然。

王徽之笔法上呈现“简劲中见韵致”的特征，承王羲之笔法体系又显个人意趣。从《新月帖》来看，起笔多露锋切入，首笔侧锋，旋即转为中锋行笔，提按有致，富有弹性，与王羲之《兰亭序》的圆润相比更显清劲。行笔提按幅度适中，横画中段常带细微颤笔，转折处圆中带方，暗藏筋骨。收笔轻提暗回，捺画收尾处不作重顿，而是顺势轻挑回收，潇洒精巧。

结字萧散疏朗，欹正相生，单字多呈宽博疏朗之态，中宫留白明显，错落有致，左右结构的字左窄右宽，上下结构的字上紧下松，撇捺舒展却不张扬，保持重心稳定。通过长画微调平衡重心，既无呆板之弊，又不失端庄，尽显士族文人的从容气度。

黄伯思《东观余论》评《新月帖》“徽之书虽不逮其父，然萧散气韵，自有尘外意。”元代赵孟頫在临摹王氏家族帖时曾批注“徽之书得逸气，如高人胜士，不为法度拘缚。”点出其书法中“逸气”与“法度”的平衡。

在技法上，他延续王羲之对隶书遗意的简化，推动楷书、行书的成熟；在审美上，其“逸气”书风影响后世文人书法，为宋代“尚意”书风提供了源头。虽传世作品有限，但他在王氏书法家族传承中起到的桥梁作用，使其成为东晋书法史中不可忽视的存在。