文艺复兴三杰真迹，终于来北京了！中国美术馆“致敬巨匠”高清全纪录①：攻略与概要篇
中国美术馆的“致敬巨匠”和首都博物馆的“玉米·黄金·美洲豹”，可以说是京城近期宣传力度最大、热度最高的两个收费特展。两个展览全价票价格相近，一个主打西方大师名作，展品少而精；另一个主打陌生异域文明，展品多而全。
首都博物馆美洲文明大展先睹为快，一大波表情包来袭！
两个展览，我都是工作日去看的。个人感觉“致敬巨匠”展厅内人流更密集，看来文艺复兴对大家还是颇有吸引力，当然可能也和中国美术馆场地比较小有关（都是三个展厅，但美术馆的三个展厅加起来可能就首都博物馆一个特展厅的规模）。
“致敬巨匠：从达·芬奇到卡拉瓦乔——意大利文艺复兴名作展”汇集了20多位文艺复兴时期艺术家的36件作品，绝大多数来自享誉世界的意大利乌菲齐美术馆。展览从规模来看，不算很大，但参展作品的含金量还是挺高的。
此次展览不仅集齐了文艺复兴三杰——达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔的作品，还囊括了威尼斯画派旗帜人物提香的代表作《花神》，以及乔凡尼·贝利尼、乔尔乔内、丁托列托等威尼斯画派巨匠画作，有文艺复兴早期名家波提切利的4件作品，时间轴最末端，则是巴洛克绘画代表卡拉瓦乔的2件画作。对于国内许多西方艺术展来说，这其中任何一位画家的作品，都是可以放在C位宣传的，能把那么多名家之作聚集在一起，确实不容易。
此次展览涉及的画家以及流派
本次展览基本涵盖了15-16世纪意大利文艺复兴时期比较重要的画派及其作品。尤其值得一提的是，这次展览中有好几件16世纪的样式主义画作。样式主义诞生于16世纪意大利的战乱年代，它抛弃了文艺复兴盛期注重自然、理想和秩序的艺术风格，转而有意识地炫技，使用夸张的构图、透视，甚至扭曲人物比例，对传统题材进行新的演绎。虽然传统艺术史对样式主义多有贬低，但从整个西方艺术史脉络来看，样式主义也是承接文艺复兴和巴洛克艺术的重要阶段。
一部浓缩版西方艺术史：回顾这些年在东一看过的展
对于上海观众来说，这次展览中的一些作品可能会有些眼熟。前几年，外滩东一美术馆和乌菲齐美术馆合作，连着办了好几个特展，我就是在东一的威尼斯画派特展里，第一次看到了提香的《花神》。不过东一的特展是专题性质的，几轮特展涵盖的时间、流派更广，单论文艺复兴精品的密度，不如中国美术馆这次特展。当然因为东一的特展切入点相对较小，深度方面会有些优势。
感受下人流
“致敬巨匠”展览分为“人文曙光：佛罗伦萨与文艺复兴”“群星璀璨：拉斐尔和16世纪意大利绘画”“光色交响：威尼斯画派和卡拉瓦乔”3个展厅，每个展厅都有一幅画要单独排队，有工作人员维持秩序。
作为中国美术馆为数不多的收费特展，本次展览设置了独立入口，穿过投影模拟的意大利文艺复兴风格走廊，进入展览的第一个单元。
“人文曙光：佛罗伦萨与文艺复兴”聚焦文艺复兴早期，即佛罗伦萨时期。随着人文主义和艺术的发展，以及统治者美第奇家族的赞助，这一时期佛罗伦萨成为意大利文艺复兴的主舞台。文艺复兴三杰中较为年长的达·芬奇和米开朗基罗，都在这一时期的佛罗伦萨崭露头角。
该展厅需要排队的是达·芬奇徒弟梅尔齐临摹的《丽达与天鹅》。《丽达与天鹅》是达·芬奇的失传作品，目前仅存几件摹本。梅尔齐是达·芬奇的徒弟以及密友，此画也被认为是最贴近原作的临摹作品之一。
一同展出的还有雅各皮诺·德尔·孔特绘制的米开朗基罗肖像。这是米开朗基罗存世的少数几幅肖像之一，描绘了米开朗基罗创作《最后的审判》前夕的苍老形象。
还有波提切利早年的重要作品《圣母子像》。
“群星璀璨：拉斐尔和16世纪意大利绘画”聚焦文艺复兴的罗马时期。当时，年轻的拉斐尔汲取达·芬奇、米开朗基罗等前辈经验，在罗马崭露头角，成为文艺复兴三杰中最年轻的一位。展厅内同时展出了一批16世纪后期样式主义等画派画家的作品。
该展厅需要排队的是拉斐尔的《手拿苹果的年轻男子肖像》。此画也是本次展览宣传海报上的C位作品。
同时还展出了拉斐尔的其他几件作品，比如这件《伊丽莎白·贡扎加肖像》，慵懒的眼神和上图的年轻男子神似。
当然还有样式主义，比如这件布隆齐诺的《公共幸福的寓言》。画幅虽小，但布局完整，人物姿态各异，相较文艺复兴盛期的典型作品，人物的动作幅度更大，颇有戏剧感。
最后一个展厅“光色交响：威尼斯画派和卡拉瓦乔”，主要聚焦威尼斯画派，捎带了卡拉瓦乔的2幅肖像画。威尼斯是中世纪后期欧洲最富裕的邦国，其艺术发展独树一帜，更注重色彩和光影，而非线条与素描。最后登场的卡拉瓦乔则以自然主义的表现和强烈的光影，为本次展览画上句号。
该展厅要排队的是提香的《花神》，时间有限，我没有排队，贴一张东一当时拍的《花神》吧（东一当时的展览，人没有这次中国美术馆那么多）。
一同展出的还有威尼斯画派三杰之一的丁托列托的《丽达与天鹅》，是本次展览中的另一件《丽达与天鹅》。
整个展览以卡拉瓦乔的《马耳他骑士像》收尾。
接下来几天，我将按展厅顺序分享本次展览的所有作品。
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