黄鹤楼，中国三大名楼之一，坐落于武汉市蛇山之上。每次到武汉我都喜欢去那边转转，黄鹤楼最早可以追溯到东吴孙权时代，经历了无数次涅槃，楼色金碧辉煌，生五层飞檐，如黄鹤展翅欲飞，楼内绘精美壁画，可层层玩赏，登临其上，楚天极目，三镇遍览，白云悠悠，长江大桥卧如龙。黄鹤楼早已成为了荆楚之地的一座精神图腾，绵延千年。

最近得悉好书《黄鹤楼传说》再版了，小歪第一时间拿到品读。

1884年，黄鹤楼遭遇焚毁，只剩了个铜顶，一百年后的1984年重建，也就是今天我们看到的建筑，参照了清代的样貌，而使之更高大更雄伟。

1990年，《黄鹤楼的传说》画集由湖北美术出版社初版，绘画者是卢延光、蒙复旦和江郁之。初版时按照中英汉三语，我猜是放在景区供老外购买的，印量仅1000，现在二手市价已经破500，实在下不来手。

1990年初版《黄鹤楼的传说》，左为外壳，右为图书

1990年初版《黄鹤楼的传说》内页书影

星移斗转，在黄鹤楼重建四十周年之际，湖北美术出版社将这部珍贵的画册重新整理出版，名为《黄鹤楼传说》，让更多读者可以捧读欣赏。

《黄鹤楼传说》概览

1990初版是画家查加伍先生做设计，蓝皮白心，力求简洁。这本2026再版也不错，由鄂宝莹老师操刀，上次小歪介绍过，《李乃蔚画集》《长江三部曲》也是她编辑的，她做事非常认真，编这本书倾注了很多感情，力求最佳效果。

《黄鹤楼传说》通体橙红色，大气明艳，配互补色烫蓝字，不知为何我想起了我中学的英语课本。主图反刻出白色墨线，示意仙人骑鹤往楼而去。

装帧是8开精装，厚度适中，共85页，依然保持了汉英日三语文字，图文并茂。

文字内容由武汉大学涂险峰教授在其父亲初版文本基础上修订完成，文辞优美，言简意赅，援引诗词信手拈来，引人入胜，绝非普通少儿读物可比，大家阅读时别只顾着看画，旁边文字也很有水平的。

2026对比1990内页版式

初版的版式空间安排偏紧凑，画面很多卡到中缝去了，且画质做得并不理想，2026再版用了原稿制作，对画质进行了大幅优化，黑底和细碎胡须部分改善特别明显。

2026对比1990内页画质

再版选用特种纸，适合呈现美术作品，哑光，而非初版的铜版纸。

版式设计按一文一图，图片完整充满页面，在文字页边缘生成一道淡淡的渐变，效果挺好。

《黄鹤楼传说》内页欣赏

我们来翻看画面，整本书约40图，每张图都讲述一个和黄鹤楼相关的故事传说，8开尺寸完整呈现。

龟蛇锁二龙

卢延光领衔绘画，另两位创作者蒙复旦和江郁之是他的弟子。

想必大家对卢延光也蛮熟悉的，我再简单唠叨几句：他出生于1948年，广东开平县人，无师自通，以一支0.2mm的超细针管笔开创了新流派（我不知怎么命名），在画坛是独树一帜，画风受英国插画家比亚兹莱影响很深，整体有极强的装饰韵味，从题款看，黄鹤楼作品是1988年创作，那时候他四十岁，已经声名赫赫，完成了很多《一百帝王图》等百图系列，正值技艺成熟期，而这组《黄鹤楼》有所不同，它是风物故事，所以就有了大量的环境笔墨，人在情境中，叙事性更强。

龟蛇锁二龙

大禹治水时，有恶龙肆虐，大禹派练蛇灵龟二将困锁收降恶龙，这两位神将后来化作武汉的龟山、蛇山，隔江相望。卢延光的人物面孔长和身材颀长，算不上漂亮，有一种独特的精神气吧。

屈子行吟泽畔

桃花夫人

卢延光的画应该是归入表现主义，凭那极细的针管笔，可以游走出各种圆润的曲线，放射的线段，点、线、色块交织变幻，形成一种浓郁的艺术节奏感，精致而华丽。

桃花夫人是息国国君的妻子，楚王灭息国后企图霸占她，而她和息君一起赴死。

楚襄王夜会神女

楚襄王梦会神女，才有了我们熟知的朝云暮雨、云雨巫山。画面中神女戴山鬼发饰，有楚地文化的印记，修长的身材和山峰化作一体，背后是黑夜繁星，使她更圣洁明亮，楚襄王呢，沦为角落的蝼蚁。

仙人乘鹤来

这组图有很多黄鹤楼建筑出现，用了大量直线，而并不给非常明确的轮廓边界，和主体仙人等主角曲线形成刚柔曲直对比。

驾鹤的贵宾

凡人荀环在蛇山偶遇蜀国的费祎，得知费祎已经在成仙，来此故地重游。

1988年卢延光创办《广州美术研究》杂志并任主编，没少做研究，画面的题款如果你放大细看，能发现卢老师很有批判精神的吐槽。

赐富之恩

老道奖励好心的酒店老板，让黄鹤下画跳舞，祝他生意兴隆，这个段子我印象在电影八仙故事看到过。这些大张翅膀的黄鹤，外形当然还是鹤，用非常抽象的直线来概括它的羽毛状态，鹤的白和背景绿植又形成了疏密对比。

最早的黄鹤楼

黄鹤楼最初是孙权要求建设的，用于瞭望军情，空中的黄鹤飞过，展翅滑翔犹如一只只蛾子。

鹤楼宴

甲士、舞女形成阵列组合，这个我们在卢延光以往龙女牧羊等连环画也能看到。

“目中无仁”是卢延光的一个创作特点，戴宏海先生也喜欢用，但我至今不理解这样做的目的。

孔明灯

卓刀泉

传说关羽在伏虎山，部队缺水，立（卓）刀戳地，得清泉。

《鹦鹉赋》与鹦鹉洲（画中为祢衡）

宝洞开合

售墨台

鹅字碑与鹅池

宋之问留恨长川

但凡有大面积黑色块的画面我都尤其喜欢，也是连环画中常见的黑白对比法，视觉有重量，有重点，不会产生审美疲劳，这幅是唐代宋之问作《汉江宴别》，除了赞颂美景，也有他对在朝屈膝做官的遗恨。宋之问人物画得很好，一道道缆绳垂下慢慢变成了屋檐的弧线，船只、晚日、云烟，在他脚下，也在心头，虚实结合得非常出色。

玉箫殉情

桂花与垂柳

诗与画

太守很吃惊，王维送来一首诗，怎么打开是一幅画？

太白搁笔

李白来过黄鹤楼，抬头看到了崔颢的神句，只好无奈放下笔，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。

惜别石

这幅我不太喜欢，李白送孟浩然，怎么是艨艟巨舰堆叠遮盖，太压抑，不是孤帆远影碧空尽的意思。

神笛

黄鹤戏官

将军与“仙乐”

元帅书愤

岳飞镇守武昌十年，题诗黄鹤楼“却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。”这幅凭栏有满江红的气壮山河，背后黄鹤楼整齐对称，光华灿烂，宏大伟丽，很好的映衬出岳元帅的冲天怒气豪气。

笑鲈乡钓手

放翁听笛

鹤与恶棍

晴川阁与汉阳树

张献忠诗会

张献忠打下武昌后，曾在黄鹤楼搞过诗会，很难想象一个大老粗还搞这种文化活动，很喜欢这破碎虚空的黑袍，有黑底可以衬得线条更为精细。

降龙镇火

涌月台（主人公是黄庭坚）

我愿意称这幅是全书最佳，可能大家手机看到有点杂乱，实物图书够大，效果极好。整体用了黑色做背景，模糊了夜里天和水的界限，月光融水，万千银蛇舞动，无数艄公驾船，大量的细长竹竿穿插，让空间关系变得更为梦幻，黄庭坚一时痴醉了。疏密、黑白、线面对比都做到了，给满分。

1990初版印刷的涌月台，胡子都融入夜色，画质大打折扣

九女墩

百年黄鹤归

千百年来，黄鹤楼一次次被毁，又一次次重建，只要黄鹤楼的诗歌在，所以黄鹤楼就有永远的生命。

卢延光等三位画家给黄鹤楼做了极好的艺术注解，还有负责文字脚本的涂教授、负责的翻译、编辑的老师，在他们合力下汇集成这本书，丰富了黄鹤楼的文化内核。