中国嘉德（香港）2026春季拍卖会的瓷器工艺品部，精心推出五个专场，涵盖了多件珍贵的瓷器、玉器及其它杂项艺术品，拍品均来源可靠，价格颇具吸引力。今天将为大家呈献的是「观古—瓷器珍玩工艺品」专场中的瓷器和杂项精品，其中包含几组值得关注的私人收藏专题和传承有序的拍品，诚邀各位鉴赏：

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，中贸圣佳，古天一，大羿，明石，华辰，西泠印社，崇正，华艺国际，私下交易：全国国有文物商店交易会，博物馆推荐）香港拍卖：（苏富比，佳士得，香港保利，香港嘉德）藏品征集，（上方图片）详情咨询 叶老师

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！

Lot 956

三彩鞍马和马夫俑

马：70x74公分

俑：高61公分

估价：HKD 3,000,000-4,000,000

来源：

徐展堂博士（1940-2010 年）旧藏，购于1991年1月20日

出版：

《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990-1991年，编号81

《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版14

《徐氏艺术馆—陶瓷I·新石器时代至辽代》，香港，1993年，图版89

《千里马》，巴黎，1997年，图版22

展览：

《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990-1991年

徐氏艺术馆，香港，1991年

徐氏艺术馆，《徐氏艺术馆—陶瓷I·新石器时代至辽代》，1993年

爱马仕，《千里马》，巴黎，1997年

出版物：《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990-1991年，编号81

出版物：《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版14

出版物：《徐氏艺术馆—陶瓷I• 新石器时代至辽代》，香港，1993年，图版89

出版物：《千里马》，巴黎，1997 年，图版22

这件三彩陶立马静静地俯首而立，短耳耸立，双眼圆睁，马鬃修剪整齐，尾巴高高翘起，四肢健硕，稳稳地立于托板之上。它头戴络头，背上配有鞍鞯，下面垫有毯子和障泥，鞍具及装饰以绿釉为主，辅以黄褐釉，并点缀以白彩。胸前与鞍后均套有花纹革带，悬挂着杏叶形的垂饰。与此同时，配有一尊三彩陶男马夫俑，身形扭动，右臂高举，左臂伸至腰间，双拳紧握，似乎正攥着马的缰绳。该俑身着波斯风格的长袍，宽大翻领，腰间系有打结的腰带，整身施以浓厚的绿釉，间杂栗色与稻草色釉斑，而头部、面部及足部则露出胎土，未施釉。

唐朝时期，人们对马匹的崇拜与重视程度极高，骑术成为一种受到推崇的技能，爱马之风在社会生活中广泛盛行。马匹不仅是日常生活中不可或缺的伙伴，也在精神文化中占据重要地位。诸多诗歌、绘画和雕塑作品都以马为主题，赞美优秀的马匹更是常见。在大唐盛世的背景下，爱马之风愈发强烈，诗人们歌颂马匹，画家们倾情描绘它们。

唐代时期，中原与西域各国的联系愈发密切。唐玄宗为了加深这种友谊，将义和公主嫁给西域大宛的甯远国王，作为回礼，甯远国王送给了玄宗两匹珍贵的「汗血宝马」。唐玄宗对此非常喜爱，给这两匹马分别取名为「玉花骢」和「照夜白」。其中，「照夜白」这匹白马不仅在唐朝的辉煌时期陪伴玄宗游历名山大川，更在「安史之乱」期间陪伴他度过了人生中最艰难的时光，因此受到皇帝的宠爱。「照夜白」参与了唐玄宗的多次征战，立下了赫赫战功，成为皇帝心中的挚爱。著名画家韩干为展现「照夜白」的雄姿，特别努力。他还得到宫中擅长画马的画家陈闳的推荐，因此被唐玄宗召入宫中，专门到御马厩写生，绘制这匹名马，其作品《照夜白图》如今藏于纽约大都会艺术博物馆（附图1）。

附图1：纽约大都会博物馆藏 唐 韩干《照夜白图》

唐三彩可以说是唐代陶瓷文化的代表，折射出唐文化的博大精深。其中的三彩陶马，是唐代雕塑艺术中最能彰显时代精神的重要题材，尤其具有代表性。三彩马承载着厚重的历史积淀与丰富的文化内涵，在这个大胆、开放、兼容并蓄的繁盛时代，以其色彩斑斓、瑰丽多姿的形态特征，向后人揭示马形雕塑背后的时代精神。

在所发现的唐三彩器物中，三彩马的数量众多，且艺术造诣极高，充分证明了马在唐代社会的重要地位。这些三彩马形态各异：或俯首静立，或引颈嘶鸣，或举足待发，或安步徐行，或奋力奔腾；大多数马匹头俊颈粗、腿长身健、精壮高大、骨肉匀称，真实地体现了当时西域良马的特点。有的鬃毛修剪成「三花」，鞍饰华丽，显然是精心饲养的官马。

这件三彩立马，除鞍饰及马蹄另施彩釉外，马体则通披润泽的白釉，仿佛一匹白色骏马跃然于眼前。它的躯体丰肥而不臃肿，比例准确，展现出力量与美的和谐统一，处处彰显唐代工匠的精湛技艺，几近出神入化，已达到化境。整件作品线条流畅、气宇轩昂，以内敛的劲发为外在的形态，神形兼备，栩栩如生。干净的釉色与精美的配饰使之愈发鲜艳夺目，也让唐马的雄健华丽形象与秦汉时期朴拙简约的马俑风格形成鲜明对比。整体塑造出一匹体态健硕、神采飞扬的骏马，在唐人崇尚「天人合一」的精神背景下，渗透出强烈的「浩然之气」，凝聚盛唐的气度与力量，向世人展现了一个民族的强大与雄浑。

尽管唐代生产三彩的时间并不长，但其影响却十分深远。凭借华丽的釉色与独特的造型，它不仅深得当时达官显贵的青睐，后世亦受到世界各国收藏家与大众的喜爱。因此，唐三彩器物及其烧造技术成为当时重要的输出品之一。唐三彩以高超的表现手法与对造型美的极致追求，充分展现了大唐帝国的宏阔气势，洋溢着浓厚的时代气息。三彩器也善于借鉴并融汇各类工艺技法，为陶瓷工艺的发展作出了巨大的贡献，为宋代以后的低温色釉、彩瓷以及元代以后的青花瓷奠定了重要的物质与技术基础。

检索各大公私收藏，同类者寥寥，目前仅见故宫博物院的藏品（附图2），馆藏编号：新00176003。另一件相似的马原为乔治·克罗夫茨的收藏，后遗赠给多伦多皇家安大略博物馆（附图3），馆藏编号为：925.25.3。在近期的香港拍卖会上，2022 年7 月14 日售出的一件三彩马（附图4）与此拍品相近，原自北美十面灵璧山居珍藏，当时成交价为港币4,200,000。本件拍品与上述各地博物馆和私人收藏相比，有其独特的一面，赏心悦目，值得珍视。

附图2：故宫博物院藏 三彩马

（馆藏编号：新00176003） 高：72公分

附图3：多伦多皇家安大略博物馆藏 三彩马

（馆藏编号：925.25.3） 高：70.5公分

附图4：香港拍卖会，2022 年7 月14 日，

拍品编号3216 高：68.6公分

成交价：HKD 4,200,000

Lot 952

青釉莲瓣纹长颈瓶

高：31公分

估价：HKD 30,000-50,000

来源：

徐展堂博士（1940-2010 年）旧藏

展览：

徐氏艺术馆，香港

香港大学美术博物馆，香港

Lot 958

黑釉油滴茶盏

直径：9.4公分

估价：HKD 100,000-150,000

来源：

王瑞钦，香港

王瑞钦先生（1954-1998年），生于台湾嘉义的珠宝世家, 自幼在家族经营的金银生意与长辈的钱币买卖中熏陶，培养出对古钱币、银元及古董收藏的浓厚兴趣。1978年，年仅24岁的王先生在台北故宫博物院旁开设了第一间骨董店。1980年代初，王先生转往香港发展。1983年，他先于嚤囉街开设「松竹斋古美术」(Sung Chuk Chai Curios Shop)；随后因其独到的眼光与胆识，于1988年接手导演李翰祥的店面，在荷里活道创立「草雅居古美术」 (Elegant House-Chinese Curios)。

香港作为当时中西文化交流的桥梁，王先生凭借超群的鉴赏力与诚信的人格魅力，深受国际藏家青睐。他与安思远 (Robert Hatfield Ellsworth)、朱塞佩·埃斯肯纳齐 (Giuseppe Eskenazi)、戴克成 (Christian Deydier)、吉赛尔 (Gisèle Croës) 与蓝理捷 (James Lally) 等世界级古董大亨建立了深厚的友谊与长期的合作关系。

王先生在高古器物领域的造诣尤为深厚。90 年代初，日本美秀美术馆（Miho Museum）筹建期间，曾向其购藏多件中国艺术精品。他同时也协助许多私人藏家建立完善的收藏体系，成就了许多私人收藏。

Lot 963

吉州窑黑釉木叶束口茶盏

直径：10.1公分

估价：HKD 500,000-700,000

来源：

饮光簃收藏

敞口微束，斜弧壁，浅圈足，胎体坚致，造型简雅，通体施黑釉，釉色如漆，莹润光亮；盏心贴饰天然木叶一片，脉络清晰，叶片完整，呈金褐色，于玄釉中倍现疏朗雅致，此品以天然叶纹入釉，暗合宋人「格物致知」之趣，既为斗茶实用之物，又含「一叶知秋」的文人意韵和「禅茶一味」自然诠释。木叶盏作为吉州窑传统二次施釉制瓷技艺代表，创烧于晚唐，宋代随着制瓷工艺精进和茶文化的兴盛而达鼎盛，堪称彼时制瓷领域内雅俗相融的传世典范。

Lot 966

三彩宝相花洗

直径：25公分

估价：HKD 280,000-320,000

来源：

台湾文殊阁张平沼旧藏

饮光簃收藏

Lot 968

龙泉窑青釉象钮盖罐

连盖，高13公分

估价：HKD 550,000-650,000

来源：

饮光簃收藏

器盖顶部塑造立体象形钮饰，象首微昂，长鼻垂卷，眼部以阴刻线勾勒造型生动传神，盖面平滑，下侧突出与罐身以「子母口」精准嵌合，罐身直口、束颈、短折肩、鼓腹逐下敛至圈足，线条流畅，胎骨坚致呈灰色，施粉青厚釉，釉面呈现玉质感，积釉处形成深浅变化的青色层次，开片纵横，罐底满釉，系采用覆烧工艺成器，全器水平精湛，造型清隽，意态生动，颇具匠心。

参阅图：丽水市博物馆藏

龙泉窑粉青象钮盖罐

（馆藏编号：L2291）

Lot 1014

三彩净瓶

高：22.4公分

估价：HKD 350,000-450,000

Lot 1015

三彩印花鼓式座

宽：12.2公分

估价：HKD 650,000-750,000

Lot 1019

相州窑青釉兽首杯

宽：13.3公分

估价：HKD 180,000-220,000

来源：

日本藏家旧藏

Lot 1026

耀州窑黑釉渣斗

直径：14.6公分

估价：HKD 250,000-350,000

来源：

徐展堂博士（1940-2010 年）旧藏

Thompson 收藏，编号40（据标签）

Lot 1088

定窑白釉执壶

高：15公分

估价：HKD 100,000-150,000

出版：

《郭良蕙看文物》，台北，1985 年，页100

出版物：《郭良蕙看文物》，台北，1985 年，页100

Lot 1042

清雍正 料彩蝴蝶花卉胭脂小盘

宽：14.2公分

估价：HKD 200,000-300,000

葵口，折腰，圈足，形制秀雅规整，线条婉转，胎体致坚。盘内白釉地上以料彩绘蝴蝶花卉纹于盘心：嫣红月季盛放，双蝶一俯一仰蹁跹其周，一蝶翅翼斑斓，尾须飘逸；一蝶斑纹错落，翼纹细腻；皆姿态灵动，意趣盎然。料彩敷彩明丽娇嫩，层次分明，兼具了融西洋光影之法和传统工笔之妙。盘外壁通施胭脂红釉，色如红宝，匀净妍丽，光泽莹润，与内料彩相映成趣，尽显隽雅华贵。

《陶成纪事碑记》载唐英督理御窑时，将胭脂红釉列为名贵单色釉；故宫博物院考释亦云：「胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝代均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。」而雍正料彩承康熙彩瓷革新之绪，突破前朝浓艳之态。题材多以花鸟草虫，笔法工细，《饮流斋说瓷》赞其：「花卉恽派，草虫有神。」总其所述，此品合于雍正朝「细、雅、精、秀」之旨。

Lot 844

元 漆金木菩萨坐像

高：69.5公分

估价：HKD 500,000-700,000

来源：

徐展堂博士（1940-2010 年）旧藏

展览：

徐氏艺术馆，香港

铭文

Lot 772

青铜错银车马饰七件

铭文：「里陵」（其六）

长：8公分

估价：HKD 50,000-70,000

来源：

新加坡私人收藏

Lot 797

金质嵌绿松石透雕神兽纹饰板

宽：19.5公分

重量：61.4克

估价：HKD 500,000-700,000

来源：

田岛充旧藏（带发票）

日本私人珍藏

本品发票

出版：

《吉金乐石》，田岛充，1995 年5 月15 日，页91

本品出版物

参阅：

《大汉楚王——徐州西汉楚王陵墓文物辑萃》，中国社会科学出版社，2005 年，页246

参阅图： 徐州博物馆藏 西汉 金带扣

饰板金质，长方扁平状，边缘设穿孔，用于铆接或缝缀。以镂空技法塑造羽人骑兽、鹿、鸟、熊等形象，周边饰枝蔓轮廓，神兽躯体錾刻毛发、羽翼细节，局部嵌绿松石，画面层次通透灵动。战国至秦汉时期，随着方仙道的兴起，长生不死、羽化登仙成为社会各阶层普遍的精神追求。羽人骑兽形象在汉代艺术中的盛行，即为汉代「升仙」信仰的体现，反映了汉代贵族对 「长生升仙」 的追求。整体画面动感强烈，神兽姿态奔放，纹样虚实相生，工艺精湛，展现了汉代多元文化交融的艺术魅力。

Lot 816

鄂尔多斯金质太阳鸟圆饰

直径：18.2公分

重量：181.3克

估价：HKD 180,000-220,000

来源：

奉文堂旧藏，香港

出版：

《鄂尔多斯青铜器——奉文堂》，页36，编号OD_062

本品出版物

Lot 839

明 金质嵌宝石龙纹盏托

直径：18.5公分

重量：466.4克

估价：HKD 1,200,000-1,800,000

来源：

文明堂古美术，东京，1978 年10 月18 日（带发票）

本品发票

Lot 899

明 胡文明制铜鎏金瑞兽纹炉

「云间胡文明製」款

直径：22公分

估价：HKD 250,000-350,000

来源：

Ben Janssens Oriental Art，伦敦，2016年12月8日（带发票）

Ian and Philippa Finer 伉俪珍藏，编号CB111

本品发票

出版：

《文房四宝展》，Ben Janssens Oriental Art，伦敦，2011年，编号13

展览：

Ben Janssens Oriental Art，《文房四宝展》，伦敦，2011年，编号13

本拍品为明代胡文明制铜鎏金瑞兽纹炉，胡文明是明代万历年间上海松江的铸铜名匠，尤其擅长仿制高古青铜器，所仿制商周簋式炉、鼎式炉结合宣德炉的器型特征，既古雅韵致，又敦厚沉稳，自晚明开始已极受欢迎。胡文明擅长以錾刻、鎏金等工艺制作铜炉，先在铜胎上錾刻细密锦地，如珍珠地、海水地纹，再阳刻龙凤、海兽等主要纹饰，最后在纹饰处局部鎏金，形成「铜底金纹」的华丽效果。

本炉纹饰繁复细密，簋身为鎏金四爪龙纹及海兽，间有波浪云纹，圈足为珍珠地莲花纹，口沿以下为鎏金暗八仙及各式法宝纹样，附耳为鎏金虬龙，整体龙须、兽鬃、法宝都刻画精细，细节生动。同类器型可以参考明万历甲寅年（1614 年）局部鎏金铜海兽纹簋式炉，香港佳士得2015 年6 月3 日，拍品编号3311，成交价港元1,000,000，胡文明炉因工艺独特、存世量少，是明代文房铜器的精品代表之一。

参阅图：明万历甲寅年（1614年）局部鎏金铜海兽纹簋式炉

香港佳士得，2015年6月3日，拍品编号3311

（成交价：HKD 1,000,000）

Lot 755

清中期 黄花梨瘿木双门药柜

78x40x153公分

估价：HKD 800,000-1,200,000

来源：

新加坡藏家旧藏

药柜由黄花梨及瘿木制成，方角柜造型，上部通过柜腿间的横枨及短小立柱攒出框架，构成错落有致的抽屉十九具，抽屉看面阴刻所贮中药名称，字体浑圆流畅，铜制圆环拉手。药柜下部设无闩杆柜门一对，两扇门板木材纹理对称，药柜两侧山板为黄花梨整料所制，背板髹朱红色大漆。药柜为传统中药房所用，因时代变迁完整传世不易，用黄花梨等珍贵木材制作更是凤毛麟角，药柜的功能亦从单一服务于中医逐渐转变为庋藏文房用品等，此药柜可为明式柜架类家具添一例证，可赏可藏，有一定的学术研究空间。

Lot 756

清早期 黄花梨高束腰带托泥三弯腿长方香桌

106x72x87公分

估价：HKD 2,800,000-3,200,000

来源：

东泰商行黑洪禄先生旧藏

此香桌造型古朴，具宋元家具遗风，高束腰壼门牙板，三弯腿外翻，足端卷宝珠纹，下承托泥。此桌造型流畅舒展，牙板和腿足无过多装饰，依赖毫不涩滞的线条取胜。三弯腿造型是中国古典家具的一个亮点，源起周秦，至宋元广泛应于寺观家具，此桌是对中国传统的借鉴和吸收，并加以创新和发展。此桌又可称为小型供桌，陈设于佛堂亦十分恰当。

Lot 758

清早期 黄花梨圆裹腿霸王枨画桌

181x69x81公分

估价：HKD 2,400,000-3,200,000

来源：

景徽轩旧藏，台湾

这张黄花梨大画桌是典型的书房家具，选料精良，木材纹理美观，用混面罗锅枨包裹圆形腿足，故名「圆裹圆」。为了使画桌更显厚重，桌面采用了「垛边」工艺，如果把这张画桌的垛边看做另一种形式的变体牙板，那么画桌的罗锅枨又可以称做「顶牙罗锅枨」。此画桌在桌面和腿足之间在已有罗锅枨的同时又加装了霸王枨，使画桌更加牢固，桌腿不易发生位移变形，并且使画桌下部更加敞亮，霸王枨的设计灵感来源于古代建筑的大梁架结构。明末清初文人尚竹，此画桌的造型即来源于竹制家具，用硬木模仿浑圆饱满、转折自如的竹材，是古时匠人的一个创举。

Lot 759

清早期 黄花梨束腰三弯腿六角香几

35.5x31x62.5公分

估价：HKD 1,800,000-2,200,000

来源：

香港资深藏家旧藏

香几面板六方形，用厚板拼攒而成，铲地起宽拦水线，束腰牙板一木连做，三弯腿内翻马蹄，腿足和牙板间起阳线成云纹，托泥亦为六方形，下承龟足。此香几做工精良，用料大度，曲线优美生动，颇有节奏感。香几是专为陈设香具而特殊定制的家具，用于庭院书房等场所。香几在陈设时多居中摆放，故每个角度皆是看面，所以对各部比例及线条之美要求颇高。明式香几存世不多，世界各大博物馆皆有佳作收藏，此香几为明式香几上乘之作。

Lot 888

清 海南黄花梨木狮

高：51.5公分

估价：HKD 120,000-180,000

Lot 913

清乾隆 剔红莲托八宝碗一对

「大清乾隆年製」六字三行楷书款

直径： 14公分

估价：HKD 250,000-350,000

来源：

欧洲私人旧藏

Lot 917

十七- 十八世纪 竹雕溪山行旅图笔筒

高：11.5公分

估价：HKD 100,000-150,000

来源：

欧洲私人旧藏

本拍品为竹雕溪山行旅图笔筒，「溪山行旅」为传统山水画题材，寄托文人对山水田园的向往之情与隐逸情怀，历来极受文人欢迎，清宫文房中更有题材相同，造型相近的笔筒，可以参阅故宫博物院藏李希乔款竹雕溪山行旅图笔筒，馆藏编号：新00127882。本拍品为清代典型嘉定竹刻笔筒，全器精湛运用浮雕兼浅镂技法，通景构图刻成「溪山行旅图」，置于手中缓缓转动，境随手转，一时山石嶙峋，层叠有致；一时虬松苍劲，枝叶繁茂；转至主体则是山间曲径蜿蜒，有行旅人物相顾呼应，神态生动，动静得宜；全器布局疏密得当，层次分明，把山水画的深远意境浓缩于筒壁之上，有 「咫尺千里」的效果。

参阅图：故宫博物院藏

李希乔款竹雕溪山行旅图笔筒

（馆藏编号：新00127882）